影视行业萧条，平台紧缩项目，最受冲击的要数影视公司的幕后工作人员。

搜狐娱乐近期与多位相关人士对话，他们无一不诉苦道，项目一个接一个的黄掉，立项越来越难，利润也大跳水。

曾经在一部剧最高能卖到七八个亿的黄金时期，大家干劲十足，赚得盆满钵满。而如今，当影视行业不再被投资方信任，有人转行，有人抱团取暖，有人仍在坚守阵地。

项目接连黄掉，立项难上加难

“项目来一个黄一个，我头都大了。要不就是资金问题，要不就是审核问题。2019年以前，根本不知道项目黄了是啥感觉，现在是憋着劲儿推动都难。”这是一位影视人发在社交平台上的感慨，也是行业内不少人都在面临的问题。

小乔在一家小型影视公司做影视剧集策划，有一个项目本来剧本都写完一半，编剧的费用也支付了一大半，和平台的合作定制也已经深度推进了。突然因为平台的内部变动，加上对项目的风险预判，项目搁置了，也不知道哪天才能重启。

在剧组工作的小童就更惨了。很多时候项目还没确立，剧组就已经组建起来了，开始进入前期准备和制作。但如今大环境紧张，时常出现平台不继续投钱资金链断裂的现象，大一点的制片公司可能会自己垫资或者拉新的投资，或者发遣散费，小一点的公司就拖着不给钱。

小童最近接触到的两个项目接连黄掉，至今待业在家。“演员拍不了这个可以拍那个，或者去直播带货，最后吃亏的就是我们这种幕后工作人员。”小童说道。

平台缺钱，收紧政策，对于影视公司来说影响太大，第一个难关就是立项关。

“以前立项非常简单。”资深制片人阿维说道。

2016年左右，正是流量、IP大热的时候，“当时只要项目的IP有一定的水准和特色，你再交几集剧本，只要剧本在及格线，你再提几个稍微有名的演员和导演，这个项目肯定能过。很多大牌的公司，连剧本都没有，列一下演员和导演，就给通过了。”

而现在，这样的情况基本不可能有。“首先剧本必须要评到A级以上，而且演员和导演必须都是头部的，才有可能通过立项会。

“立项之后，在开机前，你的剧本必须完成，而且男一、二号，女一、二号必须得由平台来定，导演的人选也需要得到平台的同意。这些都齐全了之后，平台才会同意你开机。”

小乔也有相同的感受，“之前行业高速发展的时候，只要有核心亮点，或者班底好，IP基础好，项目过会的通过率就会大一些。现在不一样了，平台对项目的评判非常非常谨慎，在硬性抓剧本质量，而且考虑的周期也会变长。”

小乔2016年入行，当时所在的公司不仅项目多，而且都顺利播出发行了。但现在所在的这家公司，因为自身原因和受大环境影响，上一个顺利播出的项目还是2018年的，没有项目播出，就没有进账，所以公司现在一直处于亏损的状态。

金主勒紧腰带，利润严重缩水

除了立项困难之外，影视公司营利也不再像以前那么容易。

阿维回忆道，行业大热的那几年，平台或者投资方给钱非常大方，“几千万那都是小项目，稍微大一点的项目都要一个亿，两三亿。最高的时候，单集可以卖到一千多万，像很多古偶剧六七十集，能卖到七八亿。那个时候利润很高，百分之二三十、三四十是很容易的事情。”

现在可没有这样的好事了。

因为政策管制和资金缩水等原因，平台都在控制制作成本和采购价格。据第一财经2020年的一篇报道显示，几大平台将精品剧的单集版权销售价控制在500万元左右，所以很多制片方都不得不把制作成本上限定为400万。

阿维透露，现在就算是S+级的项目，平台也把成本严格控制在一到两个亿。而且，平台现在的管控也非常严格，“现在平台的财务管得很死。以前如果这个版块钱花多了，但另一个版块节省了一些钱，我可以把省出来的钱挪过去用，只要总预算不变就行。

“现在不可以了，这个版块超支了，你得自己找钱去补。但剧组拍戏是一个不可控的事情，比如说今天下雨，外景拍不了，那场地的费用就要超支，平台如果不给你钱，你就得自己垫钱。”

并且，以前平台管控松的时候，影视公司的隐形利润也不少，“以前的话，比如说我原计划的成本是五千万，但我最后只花了三千万，那我可以多赚一些。但现在不行了，承制费花不完的话，平台必须要把它收回来。”

再加上如今影视行业税务方面的稽查更加完善，很多影视公司的运营成本也大大提高。“以前做成本的方式，可能会有一些灰色地带，他们可以通过各种方式多获得一些利润。但现在营税一体化，反复查账，员工的权益也越来越被保护，影视公司的生存环境都有很大的变化。”

所以，因为各种各样的因素，影视公司的利润严重缩水，“现在大部分的利润都在10%以内。你想想，我假如花一个多亿做个项目，最后赚一千多万。而且一千多万到我的手上，还要经历一个很漫长的周期。还得养一个那么大的团队，有办公场地费用，都是支出啊。”

小乔曾听说，行业好的那几年，一些稍微有点规模的影视公司，中层员工的年终奖都能给到一二十万，年会更是各种奖励。她所在的公司以前也有年终奖，但现在也只能维持在发得出工资的水平了。

大浪淘沙，各寻出路

行业不景气，大多数的影视公司都在寻找各种各样的出路。

现在比较被大家所知的就是分账剧赛道——自己出钱拍剧，平台播出后再分账。这是平台目前正在积极实施的合作模式，也有一项分账剧确实帮影视公司赚到了钱。

但小乔表示，头部公司和腰部以下的公司对于这个赛道还是比较保守。“对于头部公司来说，分账剧是需要下沉的，而且量级小，回报对他们来说不如做大体量的网剧。

“腰部公司的话，现在仍然觉得做分账风险非常大。因为观众是不会区分分账剧和定制剧，他们只看内容。分账剧的预算，要做出定制剧的效果，极其难。再加上分账剧的竞争对手还是整个市场所有的剧集，所以要想赚到钱，需要找到一个非常有力的题材，团队，以及极大的魄力，这对腰部公司来说是极大的挑战。”

也有抱团取暖的。“反正大家都活不下去了，我们就各取所长。我可能IP上有优势，以前囤了一些IP，我就和那些有导演的公司合作，或者和一些有实力的公司合作，大家共担成本。”阿维说道。

还有很多公司直接不做长视频了，“有些公司去做短视频了，或者转型成MCN公司了，或者去做直播，大量地做一些商业化的项目。可能跟影视有一点关系，虽然不那么相关，但是能挣钱。”

阿维也有在朋友圈看到之前做影视的朋友现在去买保险了。

小乔现在也没有什么安全感，“我目前还是会继续做这一行，但是对我自己职业发展的担忧比之前大很多了，随时都觉得自己可能失业。刚入行的时候还比较乐观，现在就不一样了，已经在开始了解同行业其他岗位，以及其他行业的机会，做好应对风险的准备。”

但阿维对于行业未来的发展还是比较有信心的，“我觉得行业肯定还是会好的，因为文娱它始终是被大众所需要的，如果有需求，那一定有人去做它。”

同时，阿维也觉得，现在也许正是一个大浪淘沙的过程，“那些赚快钱、做不出好内容，或者没有优秀演员导演资源的公司，被淘汰掉的可能性很大。”

不过这样一来，也许创作的环境会提升很多，“我觉得对于现在还在认真做项目的人来说，这样一个环境是一件好事。因为以前在那种环境下很难坚守自己，你会受到外界的影响，觉得大家都在挣快钱，好好做内容没有用，还不如赶紧出去搞关系。现在其实可以认真地做点东西，但是一定会很难，因为没有钱的时候，你认真做不代表别人不认真做，所以一定得坚守住。”

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